корневой пост, вид дискуссии- утверждение
Draw 3229
Уровень несуразности предлагаемых фильмов унижает человеческое достоинство.
Налицо явные логические неувязки, что роботы настолько совершенны, что ведут себя, как люди и проявляют эмоции, в том числе тщеславие, пытаясь говорить важно и басовито, нарочито брутально и даже злобно, но почему-то голос робота, даже сверх совершенного, бывает «металлизирован».
По сюжету сюрреалистического экшена «Мотель» (2013), босс мафии Драгна (Роберт де Ниро) нанимает убийцу Джека (Джон Кьюсак) которого знал много лет с «лучшей» стороны и так ценил его киллерские таланты, что убил его невесту, чтобы тот не размяк и чтобы сохранить его боеспособность. При этом он зачем-то сохранил в приличном (узнаваемом) виде голову его невесты, которая (голова) как нельзя кстати подвернулась для испытания его честности и неуязвимости. Полной бессмыслицей выглядит сочетание важности будущей миссии киллера, и попытки уничтожить исполнителя засланными убийцами, которые одновременно связные и полиция и ФБР, неуязвимость киллера от покушений на него целой армии убийц и то, что заказчик рискует сделать его своим кровным врагом. Поручения адвокату не вяжутся с личностью поручителя и его действиями и нелепости сыпятся, как из ведра.
Почти никакой фильм не свободен от бессмыслиц. Даже такой симпатичный фильмец, как «Вне себя» ими полон. Герою Райана Рейнольдса Демиану надо было не пугать жену, а просто объяснить, что ему промыли мозги и он ничего не помнит. Не понятно, почему нечестная компания, распоряжаясь его деньгами, и вернула ему их, не стала убивать других пациентов, которые узнали тайну происхождения тел, пыталась убить жену на глазах Демиана, и так далее. Но это экшены и, в каком-то объеме, все же, прощаешь автору глупости, - он же художник, а не логик, и ему нужны некие допущения.
Но когда, щелкая каналы, видишь, как роботы там говорят злобными металлизированными голосами, начинает уже подташнивать! Или когда в «патруль времени» разговаривать героям ни с кем нельзя, чтобы не изменить время, а является целью миссии устранить взрыв половины Нью-Йорка! Видимо, подразумевается, что спасенные не будут вести ни с кем разговоров и ничего не делать.
И должен быть предел несуразности, за которым можно говорить уже не о том, что автор сделал пару допущений, выводящих нас за грань реальности ради соответствия жанру фантастики, а о том, что автор просто глуп и не видит нелепости его приемов или точно знает, что их не увидят зрители.
Налицо явные логические неувязки, что роботы настолько совершенны, что ведут себя, как люди и проявляют эмоции, в том числе тщеславие, пытаясь говорить важно и басовито, нарочито брутально и даже злобно, но почему-то голос робота, даже сверх совершенного, бывает «металлизирован».
По сюжету сюрреалистического экшена «Мотель» (2013), босс мафии Драгна (Роберт де Ниро) нанимает убийцу Джека (Джон Кьюсак) которого знал много лет с «лучшей» стороны и так ценил его киллерские таланты, что убил его невесту, чтобы тот не размяк и чтобы сохранить его боеспособность. При этом он зачем-то сохранил в приличном (узнаваемом) виде голову его невесты, которая (голова) как нельзя кстати подвернулась для испытания его честности и неуязвимости. Полной бессмыслицей выглядит сочетание важности будущей миссии киллера, и попытки уничтожить исполнителя засланными убийцами, которые одновременно связные и полиция и ФБР, неуязвимость киллера от покушений на него целой армии убийц и то, что заказчик рискует сделать его своим кровным врагом. Поручения адвокату не вяжутся с личностью поручителя и его действиями и нелепости сыпятся, как из ведра.
Почти никакой фильм не свободен от бессмыслиц. Даже такой симпатичный фильмец, как «Вне себя» ими полон. Герою Райана Рейнольдса Демиану надо было не пугать жену, а просто объяснить, что ему промыли мозги и он ничего не помнит. Не понятно, почему нечестная компания, распоряжаясь его деньгами, и вернула ему их, не стала убивать других пациентов, которые узнали тайну происхождения тел, пыталась убить жену на глазах Демиана, и так далее. Но это экшены и, в каком-то объеме, все же, прощаешь автору глупости, - он же художник, а не логик, и ему нужны некие допущения.
Но когда, щелкая каналы, видишь, как роботы там говорят злобными металлизированными голосами, начинает уже подташнивать! Или когда в «патруль времени» разговаривать героям ни с кем нельзя, чтобы не изменить время, а является целью миссии устранить взрыв половины Нью-Йорка! Видимо, подразумевается, что спасенные не будут вести ни с кем разговоров и ничего не делать.
И должен быть предел несуразности, за которым можно говорить уже не о том, что автор сделал пару допущений, выводящих нас за грань реальности ради соответствия жанру фантастики, а о том, что автор просто глуп и не видит нелепости его приемов или точно знает, что их не увидят зрители.
корневой пост, вид дискуссии- утверждение
Draw 3229
Уровень несуразности предлагаемых фильмов унижает человеческое достоинство.
Налицо явные логические неувязки, что роботы настолько совершенны, что ведут себя, как люди и проявляют эмоции, в том числе тщеславие, пытаясь говорить важно и басовито, нарочито брутально и даже злобно, но почему-то голос робота, даже сверх совершенного, бывает «металлизирован».
По сюжету сюрреалистического экшена «Мотель» (2013), босс мафии Драгна (Роберт де Ниро) нанимает убийцу Джека (Джон Кьюсак) которого знал много лет с «лучшей» стороны и так ценил его киллерские таланты, что убил его невесту, чтобы тот не размяк и чтобы сохранить его боеспособность. При этом он зачем-то сохранил в приличном (узнаваемом) виде голову его невесты, которая (голова) как нельзя кстати подвернулась для испытания его честности и неуязвимости. Полной бессмыслицей выглядит сочетание важности будущей миссии киллера, и попытки уничтожить исполнителя засланными убийцами, которые одновременно связные и полиция и ФБР, неуязвимость киллера от покушений на него целой армии убийц и то, что заказчик рискует сделать его своим кровным врагом. Поручения адвокату не вяжутся с личностью поручителя и его действиями и нелепости сыпятся, как из ведра.
Почти никакой фильм не свободен от бессмыслиц. Даже такой симпатичный фильмец, как «Вне себя» ими полон. Герою Райана Рейнольдса Демиану надо было не пугать жену, а просто объяснить, что ему промыли мозги и он ничего не помнит. Не понятно, почему нечестная компания, распоряжаясь его деньгами, и вернула ему их, не стала убивать других пациентов, которые узнали тайну происхождения тел, пыталась убить жену на глазах Демиана, и так далее. Но это экшены и, в каком-то объеме, все же, прощаешь автору глупости, - он же художник, а не логик, и ему нужны некие допущения.
Но когда, щелкая каналы, видишь, как роботы там говорят злобными металлизированными голосами, начинает уже подташнивать! Или когда в «патруль времени» разговаривать героям ни с кем нельзя, чтобы не изменить время, а является целью миссии устранить взрыв половины Нью-Йорка! Видимо, подразумевается, что спасенные не будут вести ни с кем разговоров и ничего не делать.
И должен быть предел несуразности, за которым можно говорить уже не о том, что автор сделал пару допущений, выводящих нас за грань реальности ради соответствия жанру фантастики, а о том, что автор просто глуп и не видит нелепости его приемов или точно знает, что их не увидят зрители.
Налицо явные логические неувязки, что роботы настолько совершенны, что ведут себя, как люди и проявляют эмоции, в том числе тщеславие, пытаясь говорить важно и басовито, нарочито брутально и даже злобно, но почему-то голос робота, даже сверх совершенного, бывает «металлизирован».
По сюжету сюрреалистического экшена «Мотель» (2013), босс мафии Драгна (Роберт де Ниро) нанимает убийцу Джека (Джон Кьюсак) которого знал много лет с «лучшей» стороны и так ценил его киллерские таланты, что убил его невесту, чтобы тот не размяк и чтобы сохранить его боеспособность. При этом он зачем-то сохранил в приличном (узнаваемом) виде голову его невесты, которая (голова) как нельзя кстати подвернулась для испытания его честности и неуязвимости. Полной бессмыслицей выглядит сочетание важности будущей миссии киллера, и попытки уничтожить исполнителя засланными убийцами, которые одновременно связные и полиция и ФБР, неуязвимость киллера от покушений на него целой армии убийц и то, что заказчик рискует сделать его своим кровным врагом. Поручения адвокату не вяжутся с личностью поручителя и его действиями и нелепости сыпятся, как из ведра.
Почти никакой фильм не свободен от бессмыслиц. Даже такой симпатичный фильмец, как «Вне себя» ими полон. Герою Райана Рейнольдса Демиану надо было не пугать жену, а просто объяснить, что ему промыли мозги и он ничего не помнит. Не понятно, почему нечестная компания, распоряжаясь его деньгами, и вернула ему их, не стала убивать других пациентов, которые узнали тайну происхождения тел, пыталась убить жену на глазах Демиана, и так далее. Но это экшены и, в каком-то объеме, все же, прощаешь автору глупости, - он же художник, а не логик, и ему нужны некие допущения.
Но когда, щелкая каналы, видишь, как роботы там говорят злобными металлизированными голосами, начинает уже подташнивать! Или когда в «патруль времени» разговаривать героям ни с кем нельзя, чтобы не изменить время, а является целью миссии устранить взрыв половины Нью-Йорка! Видимо, подразумевается, что спасенные не будут вести ни с кем разговоров и ничего не делать.
И должен быть предел несуразности, за которым можно говорить уже не о том, что автор сделал пару допущений, выводящих нас за грань реальности ради соответствия жанру фантастики, а о том, что автор просто глуп и не видит нелепости его приемов или точно знает, что их не увидят зрители.